papiers romeo et juliet

papiers romeo et juliet

Ромео и Джульетта / Roméo et Juliette (. Дзеффирелли, 1968)

:анр: Драма, бовный роман

Режиссер: ранко Дзеффирелли / Franco Zeffirelli

Sur la base de: Леонард Уайтинг, Оливия Хасси, Майло О'Ши, Майкл Йорк, Джон МакИнери, Пэт Хейвуд

Nom de l'entreprise: Dino de Laurentiis Cinematografica

Перевод: Русский дублированный

Самая лучшая экранизация бессмертной пьесы Шекспира. Ромео и Джульетта подобраны потрясающе. Сцена дуэли Меркуцио и Тибальта впечатляет. Великолепная музыка Нино Рота. Оператор Паскуале де Сантис получил "Оскара9quot ;. Костюмы Данило Донати также удостоены "Оскара9quot ;.

Papier Roméo et Juliette - Exemple d'essai de Tybalt

Les temps désespérés appellent à des mesures drastiques "Hang thee, jeune bagage! - Papier Roméo et Juliette introduction! Misérable désobéissant! Hurle Lord Capulet à Juliette dans le classique Roméo et Juliette de William Shakespeare. Les paroles de Capulet surprennent les lecteurs dans l'acte trois de la scène cinq puisque Capulet ne s'est jamais comporté furieusement contre Juliette. À cause de l'intérêt égoïste de Capulet pour son propre bonheur, de sa fureur pour la désobéissance et du simple fait que Juliette le désobéit, Capulet se montre brutalement brutal envers sa fille quand elle refuse d'épouser celui qu'il a choisi.

Lord Capulet n'a qu'une fille pour entretenir la famille, c'est pourquoi il est si prudent pour l'avenir de Juliette, parce qu'il ne pense qu'à ses héritiers. Son égoïsme est bien visible quand Capulet parle à Lady Capulet de la façon dont Juliet a contrecarré ses propres plans de mariage arrangés: «Nous avons rarement pensé que nous bénissions ce dieu qui nous a prêté, mais cet enfant unique» (3. 5. 170-172). Capulet n'a qu'un enfant et héritier, d'une manière ou d'une autre, il ne pense qu'à lui-même. Capulet est pensif sur l'avenir de Juliette seulement parce qu'il veut avoir des petits-enfants et un gendre riche.

essai sur "Roméo et Juliette"

Plus Tybalt Essay Sujets.

Lord Capulet ne se soucie que de son avenir, pas du contenu de sa fille. Après que Lord Capulet ait trouvé sa fille «morte», il se dit: «La mort est mon gendre. La mort est mon héritier ma fille il avait épousé je mourrai et le laisserai tous. La vie. Vivre tout, c'est la mort »(4. 5. 38-40). L'égoïsme de Capulet est peut-être montré à son meilleur dans cette scène, il se soucie seulement de tout ce qui doit l'être, comme ses héritiers. Le langage de cette scène suggère aux lecteurs de mieux comprendre le Capulet borné.

La mort n'a pas seulement pris sa fille, mais aussi toute la famille qu'il aurait pu avoir. Capulet est égoïste dans le sens où à la mort de sa propre fille, il se soucie plus de sa perte d'héritiers. L'attitude narcissique de Lord Capulet suggère qu'il n'est pas la meilleure figure paternelle, il ne veut pas que quiconque gâche sa joie, pas même la mort elle-même. Le comportement dominant et menaçant de Capulet envers Juliette est causé par son propre égoïsme. L'agression de Capulet quand Juliette refuse d'épouser Paris est causée par la désobéissance de Juliette ou son comportement ingrat (aux yeux de Capulet).

Capulet est tellement habitué à Juliette d'être si obéissante, son refus le prend par surprise. Quand Juliet dit non à son ordre, il déclare: "Comment, comment, comment, comment? Logique hachée! Qu'est-ce que c'est «fier» et «je vous remercie» et «je ne vous remercie pas», et pourtant «pas fier»? Maîtresse vous minion, merci pas de remerciements "(3, 5. 149-152). Dans l'esprit de lord Capulet, il pense avoir donné à Juliet le meilleur mari et se donner le meilleur héritier. Pour qu'elle refuse, il croit qu'elle est soudainement ingrate et désobéissante, il n'est pas habitué à ce comportement venant de Juliette.

La «logique hachée» de Juliette, c'est-à-dire sa décision déraisonnable d'épouser Paris, a surpris Capulet puisqu'elle n'a aucune raison de ne pas épouser Paris. Capulet ne comprend pas d'où vient le désaccord de Juliet. Quand Juliette n'est pas d'accord pour épouser le riche et beau Paris que lord Capulet a choisi pour elle, Capulet s'interroge lui-même et sa femme: «Doux, prends-moi avec toi, prends-moi avec toi, épouse. Comment, n'en aura-t-elle pas? Ne nous donne-t-elle pas merci? N'est-elle pas fière? Ne compte-t-elle pas qu'elle est bénie, indigne comme elle est, que nous avons travaillé si bien à un gentilhomme pour être sa fiancée »(3, 141-145). Capulet croit non seulement que Juliette est désobéissante mais aussi qu'elle est ingrate. Capulet ne supporte pas le fait que quelqu'un oserait ne pas prendre ses ordres parce qu'il est tellement habitué à tous ceux qui obéissent à chacun de ses mots. Ses actions dans cette scène en particulier soulignent ce qui se passe dans la tête de Lord Capulet, il est étonné par la désobéissance de ses propres filles entraînant la sienne. Suite à la désobéissance de Juliette, les émotions de Capulet changent radicalement à cause de sa haine de désobéissance.

Capulet présente cette haine quand il est très mécontent du désir de Tybalt de ruiner son parti en combattant Roméo. Capulet s'exclame: «Il sera enduré. Quoi, bonhomme garçon! Je dis, il doit. Aller à. Suis-je le maître ici, ou vous? Aller à. Tu ne le supporteras pas! Dieu réparera mon âme, vous ferez une communauté parmi mes invités. Vous allez définir coq-un-cerceau. Tu seras l'homme! "(1. 5. 75-79). Capulet, déteste la désobéissance quand il s'agit de ses fêtes ou de plaisir. Lord Capulet change d'attitude presque instantanément quand les choses ne se passent pas comme il faut. Capulet ne se soucie que de son bonheur, même quand il s'agit de sa fille.

Quand Juliette n'écoute pas Lord Capulet comme l'a fait Tybalt, Capulet a le même éclat de colère avec elle: «Accroche-toi, bagage! Misérable désobéissant! Je te dis quoi: va-t'en à l'église jeudi, ou ne me regarde jamais en face. Parle pas. Répondre non. Ne me réponds pas. Mes doigts me démangent "(3, 5. 160-164), Capulet dit cela parce que l'idée principale dans son esprit est la fête de mariage et les invités. Il aime les fêtes et les invités, c'est son bonheur. Les menaces de plans ruinés ne se passeront pas d'un discours déchaîné de Capulet, parce qu'il commande et ordonne qu'il ne se défie de personne.

Dans l'ensemble, sa haine envers la désobéissance ou les projets ruinés sont une énorme partie de sa personnalité et la raison pour laquelle il se retourne contre Juliette si brutalement quand elle refuse d'épouser Paris. Lord Capulet se révolte si cruellement lorsque Juliet se défie de son ordre d'épouser Paris parce qu'il ne se dévoue qu'à son désir de joie, à la désobéissance de Juliette ou à son amusement, à sa rage et à sa haine envers la désobéissance même. Shakespeare montre Capulet comme un homme aimant la fête, mais quand quelqu'un ose interférer avec sa joie, sa personnalité change radicalement.

Shakespeare représente l'ironie dans le personnage de Lord Capulet, qui a une apparence amicale et festive, mais pas une personnalité authentique et stable. Son attitude change rapidement dans la tragédie d'une scène à l'autre. Les lecteurs n'ont pas une opinion stable sur la personnalité de Capulet parce qu'il est inquiet pour Juliet dans une scène, puis la déshérite dans la suivante. En tout, Lord Capulet est égoïste de bonheur et il n'a aucune limite sur ce qu'il ferait pour le poursuivre et le faire juste devant lui; c'est pourquoi il change radicalement son attitude quand les choses ne vont pas comme il faut. Capulet démontre ses vraies couleurs dans ses actes amers.

Celui qui est immature peut prendre des décisions irréfléchies. Quand quelqu'un est immature, il manque d'expérience. Dans la littérature, les choix qu'une personne fait peuvent causer des problèmes pour elle-même et pour les gens qui l'entourent. Dans La Tragédie de Roméo et Juliette, Shakespeare dépeint les deux amants étoilés qui prennent des décisions sans penser aux conséquences qui conduisent souvent à des dommages permanents. Tout au long de la pièce, Roméo et Juliette sont confrontés à des querelles de longue durée, des mariages secrets starcross, la vie et la mort en général. En raison de plusieurs décès inattendus, les personnages de l'histoire prennent des décisions qui ne peuvent être inversées. William Shakespeare prouve l'innocence / l'immaturité qui conduit à agir de manière imprudente, causant des problèmes irréversibles à travers l'utilisation de la caractérisation et de l'ironie dramatique.

Grâce à la jeunesse et à l'immaturité de Roméo et Juliette, ils croient pouvoir tout vaincre sans se soucier des conséquences. Juste après que Roméo et Juliette se soient rencontrés, ce fut instantanément le coup de foudre. Roméo admire Juliette depuis son balcon quand il l'entend parler de ce qu'elle ne se soucie pas d'être un Montague et que Montague n'est qu'un nom. Roméo se montra à Juliette en lui disant qu'il ressentait la même chose. Juliette va dire à Roméo qu'il doit partir, il dit: "J'ai la cape de la nuit pour me cacher de leurs yeux / Et tu m'aimes, qu'ils me trouvent ici / Ma vie était mieux finie par leur haine / Que la mort prorogée voulant de ton amour "(II.ii.7578).

Roméo, comme il est assis sur le balcon de Juliette, préférerait être attrapé par les gardes de Capulet et être tué, puis devoir quitter son véritable amour, Juliette. Roméo agit trop dramatiquement, car il ne craint pas de mourir tant que Juliette l'aime. Roméo vient juste de rencontrer Juliette plus tôt ce jour-là et dit déjà qu'il préférerait mourir plutôt que d'être sans elle. Après que Roméo soit exilé de Vérone, Juliette fait semblant de se suicider et Roméo se tue, le Frère réveille Juliette. Au début, Juliet est confuse car elle ne sait pas exactement ce qui se passe.

Puis Juliette voit le corps de Romeo sur le sol et dit: "Qu'est-ce qu'il y a ici? Une tasse, fermée dans la main de ma truelove? / Poison, je vois, a été sa fin intemporelle / Oh Churl! Je bourre tout et ne laisse aucune goutte amicale / Pour m'aider après? J'embrasserai tes lèvres, je t'enlèverai du poison, et je les ferai mourir d'un réparateur »(V.iii.161166). Après Juliet trouve son amour véritable allongé sur le sol de sa tombe mort, elle ne peut pas contrôler ses émotions. Tout ce qu'elle veut, c'est être avec Roméo. Pas une fois Juliette, prenez un moment pour penser aux conséquences de ses actions. Elle agit vite, sans réfléchir et elle se tue, agissant immaturité. Dans l'ensemble, Shakespeare démontre Roméo et Juliette agissant immatures et dramatiques face à leur amour starcrossed.

En plus de Roméo agissant de manière dramatique, quand il est confronté à la "mort" de Juliette, il agit de manière puérile et imprudente, provoquant des résultats irréversibles. Après que Romeo ait été banni de Vérone à cause de son combat contre Tybalt, les parents de Juliet décident qu'elle doit épouser le comté de Paris immédiatement. Le frère fournit à Juliette un plan pour lui échapper du mariage avec Paris.

ROMEO ET JULIET GUIDE PAPIER

PROBLÈME 1: L'EXTRAIT DE PAPIER SUIVANT NE S'OCCUPE PAS SUR UNE IDÉE CENTRALE QU'IL PEUT DÉVELOPPER AVEC DES EXEMPLES; PAR CONSÉQUENT, LES PARAGRAPHES RAMBLE:

accidents malheureux? Ou des différences dans les personnalités de caractère? Ou simplement un manque de communication tout au long de la pièce? Je ne crois pas que ce soit l'un d'entre eux, mais que c'était une combinaison de tous ceux qui travaillaient ensemble qui a mené à la mort tragique de Roméo et Juliette.

PROBLÈME 2: LES INTRODUCTIONS SUIVANTES SONT INCOMPARABLES OU RAMBABLES: NI L'IDÉE CENTRALE DU PAPIER N'EST CLAIRE.

environnement de cette pièce, qui expliquerait la mort tragique des deux amants Roméo et Juliette.

Les morts tragiques de Roméo et Juliette sont la querelle de famille entre Capulet et Montague, et le manque de communication entre les personnages principaux. Ces défauts apportent finalement une cécité qui cause des problèmes après des problèmes. En outre, ces lacunes sont le schéma de Shakespeare pour rendre ce jeu fascinant et émouvant.

Devrait sans yeux voir les voies à sa volonté!

Où allons-nous dîner? O moi! Quelle frayeur était là?

Mais ne me dites pas, car j'ai tout entendu.

Il y a beaucoup à faire avec la haine, mais plus avec l'amour.

Pourquoi alors, ô amour bastonnant, ô amour haineux,

O rien, de rien d'abord créer!

Cet amour me sens, qui ne sens pas l'amour en cela.

Ne ris-tu pas?

PROBLEME 4: LE PARAGRAPHE SUIVANT PROVOQUE GRADUELLEMENT DES DIFFICULTES DE FOCUS:

SOLUTION 4: SUJET D'ETAT ET SENTENCES SUBTOPIQUES PRECISEMENT, PUIS LES DEVELOPPER AVEC DES EXEMPLES:

PROBLÈME 5: DANS LES PAIRES DE PHRASES SUIVANTES, LA PREMIÈRE PHRASE EST EXPRIMÉE DANS UN STYLE IMPRECIS, NON NATUREL OU INCORRECT; LA SECONDE CORRIGE LE PROBLEME PAR L'EMPLOI D'UN TONALITE CLAIRE ET NATUREL:

Qu'est ce que l'amour a à voir avec ça?

Par l'acte 5, scène 5 de la pièce, Roméo et Juliette ont rencontré leur mort prévue. le "étoile-cross9quot; l'amour des deux jeunes a été amené à une fin abrupte. Mais peut-on tout blâmer sur le destin? Je crois que non. Il est clair pour moi que l'erreur est vraiment entre les mains de Tybalt, avec son penchant pour l'hostilité; Lady Capulet, étant restée froide et distante, ne formant aucun rapport avec sa fille; et finalement, frère Lawrence, son arrogance le trompait d'une manière ou d'une autre en lui faisant croire que lui seul avait le pouvoir de mettre fin à une querelle de famille qui couvait depuis des années.

Commençons par Tybalt. Tybalt est un instigateur haineux dont l'hostilité ne mène pas seulement à la mort de Roméo et Juliette, mais aussi à celle de Mercutio et finalement à la sienne. Tandis que d'autres essaient désespérément de calmer la situation, Tybalt est toujours le premier à intervenir et à le ramener à la fureur. En réponse à la tentative de Benvolio de mettre un terme à la toute première altercation de la pièce, Tybalt répond: "…parle de paix? Je déteste le mot, comme je déteste l'enfer, tous les Montagues, et toi" (1.1.65 à 67). Il refuse de "endure9quot; (1.5.74) La présence de Romeo aux festivités de Capulet, jurant par le "stock et l'honneur de mes parents, pour le frapper mort, je tiens pas un péché," (1.5.56-57). La goutte d'eau vient quand Romeo, récemment marié, est accueilli par Tybalt avec, "Roméo, l'amour que je te porte ne peut pas te permettre un meilleur terme que celui-ci: tu es un méchant" (3.1.56-57). Roméo essaie de l'ignorer, incapable d'expliquer pourquoi il refuse de se défendre; Cela pousse Mercutio à la place, ce qui conduit à sa mort. Alors Romeo est forcé de rendre la pareille avec le meurtre de Tybalt. Roméo est ainsi banni et alors le complot entraînant la mort de nos amants émerge.

Lady Capulet aurait pu arrêter tout ça. Si elle était plus une mère de Juliette, au lieu de simplement le corps qui la portait pendant neuf mois, Juliette n'aurait peut-être pas senti que le plan de Frère Lawrence était sa seule option. Si elle était moins froide et insensible, elle et Lord Capulet auraient eu de meilleures relations aussi, et elle aurait pu intervenir pour Juliette quand elle sut que Juliette ne se contentait pas d'épouser Paris. Mais elle ne savait pas, n'est-ce pas? Non, Lady Capulet était si éloignée de sa fille qu'elle a apporté les nouvelles de son mariage à venir "des nouvelles joyeuses" (3.5.104). Ce après quelques minutes avant de dire froidement à Juliette que "un peu de chagrin montre beaucoup d'amour, mais beaucoup de chagrin montre encore un peu d'esprit" (3.5.722-23). Quelle mère serait si dure que de réprimander sa fille pour avoir pleuré la perte d'un membre de la famille proche et alors s'attendre à elle si rapidement pour passer à des pensées plus heureuses d'un mariage non désiré à venir? Je souhaite que ma mère et moi étions si proches.

Le dernier personnage qui aurait certainement pu arrêter la mort de Roméo et Juliette est frère Laurent. Cet homme, auquel les deux adolescents avaient beaucoup confiance, était si arrogant qu'il pensait que lui seul pouvait, avec ce seul complot, et cet amour parfait, mettre fin à la querelle des familles de remorqueurs qui luttaient depuis des années. Quelle irresponsabilité de prendre la confiance qu'ils avaient en lui en tant qu'ancien et homme de Dieu pour savoir ce qu'il fallait faire pour eux, et l'utiliser pour tenter d'obtenir le crédit pour la fin de la querelle. Le film de Zeffirelli dépeint tout cela si clairement, alors que le frère atteint les marches et après avoir réprimandé Romeo pour la façon dont il a sauté dans des situations, et quand il voit la croix, les yeux du frère s'illuminent et vous le voyez réaliser qu'il a pouvoir avec "cette alliance peut s'avérer si heureuse de transformer la rancœur de vos ménages en amour pur" (2.3.93-4). Cette arrogance continue seulement après que Romeo a été banni et le frère lui conseille de partir pour Mantoue tandis que le frère aura la chance "flamber votre mariage, réconcilier vos amis, demander pardon au prince, et vous rappeler avec vingt mille fois plus de joie que vous ne l'avez été dans la lamentation" (3.3.154-57). Penser qu'il pourrait dans quelques semaines après le départ de Roméo s'excuser ici et demander pardon là-bas, et whoops-a-daisy, Roméo est de retour à Vérone avec un défilé, c'est ridicule.

Mais Roméo et Juliette ont fait confiance au frère, ont fait confiance à son jugement. Et Juliette aurait dû pouvoir se confier à sa mère. Et Tybalt aurait dû pouvoir compter jusqu'à dix et partir. Mais alors nous n'aurions pas la plus célèbre des tragédies de Shakespeare. Les deux heures de circulation de la scène, passage effrayant de l'amour mort-marqué. Mais alors, qu'est-ce que l'amour va faire avec?

La commonalité de la déficience

La qualité obsédante de cette pièce vient du fait que la tragédie résulte d'une série de ce qui ressemble à des coïncidences. Si seulement les familles de Roméo et Juliette n'avaient pas été ennemies; si seulement lord Capulet n'avait pas décidé à ce moment de marier rapidement Juliette à Paris; si seulement le frère John n'avait pas été mis en quarantaine; si seulement Romeo avait attendu encore un peu avant d'avaler le poison fatal. Mais ces forces motrices de la pièce ne sont pas de simples rebondissements. En réalité, ils sont dus aux carences de caractère de la plupart des personnages, mais surtout à Mercutio, Capulet, Friar Lawrence et, bien sûr, Roméo et Juliette, et ils sont ce qui propulsent l'histoire à sa fin inévitable.

Mercutio, l'ami passionné de Romeo, apprécie une bonne bagarre si cela signifie qu'il peut être le centre d'attention. Sa principale faiblesse est son égoïsme. La bravade éhontée qu'il affiche quand il ponte sur Tybalt, qui finit par infliger la blessure mortelle, se reflète dans son dernier discours, quand il refuse de laisser les foules rassemblées le voir mourir.

Même dans ses derniers moments, il cherche à rire, à "Demandez-moi demain, et vous me trouverez un homme grave" (3.1.98-100). Ce sentiment exagéré de soi sert de combustible au feu de la haine: puisqu'il ne peut supporter que son côté soit perdu, il encourage le combat entre les familles et fait de chaque combat une bataille de gloire. Sans les jeunes gens comme lui, l'hostilité de Capulet-Montague aurait pu être oubliée depuis longtemps.

Lord Capulet possède aussi un défaut de caractère: pour lui, c'est son étroitesse d'esprit. Au départ, il était prêt à laisser Paris séduire directement Juliette et à permettre à Juliette d'avoir un peu de choix dans un mari. Mais après la mort de Tybalt, la vision étroite de Capulet détermine que la seule chose qui soulagera le chagrin de Juliette est un mariage à Paris. Il aime sa fille; c'est certain. Mais cet amour dans une personne comme Capulet crée un aveuglement sur le fait que Juliet pourrait avoir des préoccupations légitimes derrière son refus, et il l'appelle plutôt une "misérable désobéissant" et lui dit de "aller à l'église un jeudi ou jamais après me regarder dans le visage" (3.5.161-163). S'il avait été plus compréhensif, Juliette aurait peut-être pu confier son secret (qu'elle avait épousé Roméo la veille). Alors que tout l'enfer se serait probablement déchaîné, il est concevable qu'elle n'ait pas eu à s'éloigner et à mettre en action tout ce qui s'est passé par la suite.

Le frère Lawrence prête aussi ses qualités les plus pauvres au mélange. Sa naïveté conduit à un mauvais jugement. Bien qu'il châtie Roméo pour être un jeune imbécile volage de vouloir épouser Juliette quand seulement un jour avant il s'était languissant après Rosaline, le frère laisse un espoir assez irréaliste, que ces deux longues familles de querelles seront réconciliées par l'union de leur enfants, pour passer outre à ses préoccupations au sujet de l'exécution de la cérémonie de mariage. Il dirige plus tard un plan dangereusement créatif impliquant Juliet prenant une drogue et étant enterré dans une tombe et Roméo venant à la rescousse. La plupart des adultes parleraient de ces folies à ces adolescents, mais Friar Lawrence croit en réalité que le fait d'aller aussi loin profitera à toute la ville de Vérone. Un exemple de cet optimisme naïf, qui finit par aider à mettre la tragédie en action, se trouve lorsque le frère raconte

Roméo, qui vient de tuer Tybalt et a été banni, que "le bonheur court le thee dans son meilleur arrangement mais. tu mets ta fortune et ton amour" (3.3.142-144). Croire que les événements de cette journée dans la vie de Roméo étaient réellement positifs, c'est être un peu simple d'esprit. Si frère Lawrence avait été plus sage, l'incapacité de frère John à livrer la lettre à Roméo aurait été un point crucial.

Bien sûr, une grande part de responsabilité pour le résultat désastreux repose sur les épaules du jeune Roméo et Juliette eux-mêmes. Roméo est simplement trop immature pour faire partie de cette histoire et ne pas finir mort. Il se dit éloquent à propos de Rosaline, en disant "Montre-moi une maîtresse qui passe juste; Qu'est-ce que sa beauté ne sert que comme une note / où je peux lire qui a passé cette foire qui passe?" (1.1.237-39). Mais dans quelques heures, il dit de Juliette, "Mon coeur a-t-il aimé l'étain maintenant? Forswear, vue! Car je n'ai jamais vu la vraie beauté jusqu'à cette nuit" (1.5.54-55). Quand les choses s'effondrent, il faut rappeler à Roméo de se lever et de les affronter. Alors qu'il gît sur le sol en sanglotant, le Frère le réprimande, "Es-tu un homme? Ta forme crie à ton art; Tes larmes sont féminines, tes actes sauvages désignent la fureur déraisonnable d'une bête. Tu m'as étonné" (3.3.109-111, 114). L'immaturité de Roméo est le parent de l'impétuosité, ce qui l'amène à penser qu'il doit simplement épouser Juliet dans la journée, ce qui signifie qu'il laisse le chagrin et la colère l'inciter à assassiner Tybalt. Évidemment, si aucun de ces deux événements ne s'était produit, Roméo et Juliette n'auraient pas rencontré leur fin prématurée. Roméo n'aurait pas été banni, et je soupçonne Juliet d'avoir épousé Pans et Roméo aurait trouvé une autre fille mignonne à rêver d'ici le week-end.

Juliette aussi est enfantine dans sa vision du monde. Bien qu'elle ne soit pas aussi prompte à passer à l'action drastique que Romeo, elle accepte ces plans insensés de fugue, de déglutition et de hantise des tombes, croyant sincèrement qu'ils l'aideront à être avec le garçon qui est techniquement son mari mais qui est à ce point encore un peu plus qu'un béguin. Elle promet son amour à Roméo après l'avoir connu seulement quelques heures; elle admet même qu'il est amoureux de lui bien que ses oreilles "n'a pas encore bu une centaine de mots de l'énonciation de ta langue" (2.2.58-59). Avec l'impatience d'un enfant, elle ne peut pas attendre le jour de son mariage pour qu'elle puisse consommer son mariage la nuit. Et quand elle se réveille dans la tombe pour trouver Roméo morte, elle ne pense pas d'autre choix que de se tuer, d'appeler le poignard "happy9quot; (5.3.169) et opportun. Romeo, bien sûr, est aussi coupable de cette précipitation, ayant juste quelques instants auparavant se suicider. Dans le cas des deux amants, il y a plusieurs points sur la route où plus de maturité aurait pu signifier une fin heureuse à l'histoire.

En tout, il y a beaucoup de carences de caractère qui jouent un rôle dans la défaite des jeunes amoureux justes de Vérone. Mais l'existence de ces failles dans un groupe de personnes très différentes est la seule chose qui les relie réellement. Et c'est intéressant, c'est cette banalité de la carence, ayant conduit à la tragédie à la fin de la pièce, qui finit par réunir les ennemis amers.

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Dans la scène d'ouverture du film, Allurement commence avec un prologue masqué comme une émission de nouvelles à la télévision. Cela met en scène la pièce en illustrant la violence qui se produit entre les deux familles aisées, les Montages et les Capsules. Dans le film de Ziegfeld, le prologue prend la forme d'un narrateur, racontant l'Histoire des Montages et des Capsules sur fond de ville italienne. Vérone était alors un cadre aux dimensions hautement religieuses. Un endroit neutre où les mondes de Romeo et de Gullet se chevauchent est à l'église de Friar Lawrence.

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Dans les deux films, cela semble être le seul endroit où Juliette est autorisée à sortir de chez elle. Dans le film d'Allurement, Romeo a cependant un lien fort avec Friar Lawrence; dans le film plus ancien héritier n'apparaît pas aussi fort. En plus de mettre à jour le jeu shakespearien à travers la présente décennie, le film d'Allurement est plus agréable à cause des paramètres dynamiques. Le Ziegfeld "Roméo et Juliette" se trouve dans une ancienne ville italienne, avec ses rues pavées et ses demeures romaines.

Bien que la pièce originale devait être interprétée dans ce cadre, le spectateur moderne ne peut pas se rapporter à l'environnement, et a donc du mal à comprendre l'intrigue et les antipathies des personnages. Ziegfeld garde l'authenticité de la robe en habillant ses acteurs en bas et en pourpoint. Cela nous aide à comprendre le thème que Shakespeare voulait d'abord. Les deux gangs sont vêtus de leurs couleurs de gangs (Montages en orange et les Capsules en bleu.) Le costume de pointe d'Allurement transforme le jeu shakespearien en habillant les deux gangs dans des vêtements totalement différents.

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En choisissant d'habiller les Montages dans des chemises tropicales hawaïennes avec les boutons défaits, et les Capsules dans un style plus formel dans des pantalons de cuir et des vestes, mettant en valeur leur style de gangster et soulignant leur intérieur dur et aussi leur richesse. Lurching a choisi de faire le déguisement du parti et nous acquérons une meilleure compréhension de chaque personnage à travers leur costume. Sac Lurching vêtements Juliette comme un ange et cela symbolise sa beauté, l'innocence et la pureté comme elle est une jeune femme qui est présentée au reste de sa famille et des contacts pour la toute première fois.

Il poursuit ensuite pour avoir le père de Gullet, Lord Montague, habillé comme le célèbre empereur romain Jules César pour signifier le pouvoir, l'importance et la richesse. Sa femme (la mère de Gullet) est déguisée en Cléopâtre par un symbolisme de costume extrêmement intelligent; nous reconnaissons également sa richesse et son importance en tant que figure de la société. Romeo assiste à la fête en tant que chevalier, la figure romantique définitive. Cela nous indique qu'il pourrait y avoir une relation amoureuse entre lui et un autre personnage. Bien que son costume représente aussi la force, comme les Chevaliers sont généralement des personnages forts et bien construits, cela nous attire vers les personnages et nous sommes en train de vouloir en savoir plus.

Au contraire, Ziegfeld n'utilise pas de déguisements pour mieux comprendre les rôles principaux, mais utilise le symbolisme du costume. Par exemple, lorsque nous rencontrons Rosalie à la fête, sa robe est extravagante, brillamment voilée et couverte de diamants, ce qui attire l'attention sur son comportement coquet et sa convoitise pour l'attention masculine. Ceci est juxtaposé avec la robe simpliste et sobre de Gullet. Il montre que Juliette est une vraie beauté, et n'a pas besoin de fakery pour faire ressortir ses atouts et attirer l'attention.

Ziegfeld présente une bande-son classique contenant des flûtes et des harpes. La musique est un tempo rapide et fort quand Rosalie entre à nouveau en attirant l'attention sur sa personnalité flirteuse et sa présence. Bien que l'entrée de Gullet soit accompagnée d'instruments plus doux pour souligner sa nature douce et son âme pure. Le chanteur de Radio-head a vu l'interprétation de Ziegfeld à l'âge de 13 ans, il est immédiatement tombé amoureux du film et lui a inspiré d'écrire la chanson clé de la bande-son de Learner, y compris de grands toppers de 1996.

Chaque réalisateur utilise des effets de caméra très différents. Alarmant utilise un plan établi tôt dans le film qui montre l'importance et la domination des deux familles. Du point de vue des oiseaux, le public peut voir à quel point les familles Montague et Caplet sont influentes; leurs immenses gratte-ciel dominent le ciel. En outre, le tir d'oiseau-oeil nous aide à rapporter à l'intensité et à l'agitation de l'emplacement, bien qu'alarant utilise également des gros plans extrêmes pour résumer l'émotion et la passion dans les yeux de caractères.

Cependant les coups de Ziegfeld sont d'un tempo plus lent et d'un rythme plus doux. L'une des principales raisons à cela est qu'ils n'ont pas pu accéder au même logiciel d'édition; Néanmoins, il contribue à la renaissance traditionnelle des scripts de jeu puissants de Shakespeare. Pour conclure les deux films étaient agréables à la fois le spectateur moderne et l'ancienne génération de téléspectateurs. Cependant, à mon avis, le film de Bag Learner était plus agréable à cause du cadre moderne et des acteurs reconnaissables. De plus, la bande-son et les costumes mis à jour permettent au public d'être intéressé et captivé.

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